01.
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
——(周邦彦《满庭芳·夏景》)
周美成是驾驭语言的大师级词人，也是体物入微的一流艺术家，当然，他也是个化用前人成句的高手。
“风老莺雏”化用杜甫“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”化用杜甫“红绽雨肥梅”，此二句看似写莺雏梅子，实则点明时令乃夏天。
莺雏在春风中褪羽成长，经过雨水滋润的梅子肥硕饱满，这两句不仅是当下态，还有一个时间的进行态，动物与植物经春至夏的时间变化，“风老”和“雨肥”是这个时间进行态的标志，也是春夏时令的代表意象。
“老”不是衰老，是成长、成熟，万物在春风中成长，经夏雨而滋润，在骄阳中焕发出勃勃生机，以及旺盛的生命力。夏雨初晴的树木，在正午强烈的阳光透射下，冠盖亭亭的树叶、树阴，清圆通透，展现着鲜明而盛丽的夏季物语和生命美感，同时也给人一种“清凉恬淡”心理感受。
美成用“嘉木”、“清圆”二词形容夏木，不仅是炼字修辞，更是一种对夏季万物的生命礼赞和审美体验的结果。
02.
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——(周邦彦《苏幕遮·燎沉香》)
“燎沉香，消溽暑”，写夏天的湿热，让炉中的沉香似乎也带着潮气。接着用拟人化的情感，写鸟雀在雨后鸣叫，“呼”“窥”“语”三字表现出生命的灵动和喜悦，这是移情于物了。
“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”
雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭，本已美极，而一个“举”字，更使得静态的画面一霎鲜活起来。荷花亭亭，出水高洁，水波澹荡，生机盎然。
这里的“清圆”既可理解为水清荷圆，也可解为池水清澈平静，一种清新而圆满的美好。
03.
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午。
晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
——苏轼《贺新郎·夏词》
04.
林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
——苏轼《鹧鸪天》
05.
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。
水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。
——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝·其一》
坡仙之词，常有绝去笔墨畦径间，直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。
06.
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
——杜甫《绝句漫兴》
杨花满地，似铺白毡，荷叶尚小，状如青钱。白色与青色相映，呈现出明丽的色彩，以及轻松明快的氛围。诗人所呈现的色彩，以及表达色彩的色调，都是受作者心灵的支配。
杜工部对色彩的运用和把握，熟悉他的人都是很清楚的，相当精准以及有力度，能够在还原色彩的同时，提升色彩的明丽度和饱满度，比如“种竹交加翠，栽桃烂漫红”、“江碧鸟愈白，山青花欲燃”。
07.
墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。
——(张蠙《夏日题老将林亭》)
08.
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
——(朱淑真《即景》)
09.
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
——范成大《四时田园杂兴》
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